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保护家园——《阿凡达3：火与烬》观后真心感言，还是震撼！

今天一早刷到数据，《阿凡达3》上映不到多久票房就破了2亿，这个速度很能说明问题——潘多拉的召唤还是有魔力。

一部沉淀十余年的影片，自当裹挟着时光的绵密与创作者的赤诚，《我的世界没有我》便是如此。它弃绝了宏大的叙事框架，亦无激烈的戏剧冲突，只以流水般细腻的镜头、血肉丰满的人物，在向晓云的迷茫与追寻里，织就出关于成长、救赎与生命本质的深切叩问，让每个观者都能于光影流转间

走出影院时，晚风掀起衣角，身旁孩子攥紧我掌心的力道仍未松开。这部名为《得闲谨制》的电影，没有激昂的口号，却用一个个小人物的守家日常，给身为母亲的我上了最深刻的一课 —— 原来 “守护” 从来不是抽象的词汇，而是战火中护住孩子的臂弯，是绝境里撑起家园的脊梁。

走出影院时，指尖还留着电影票根的余温——戈止镇老灶房里的烟火气，裹着硝烟味往鼻尖钻。

电影《旁观者》没有延续《阿拉姜色》中熟悉的民族叙事语境，却以更具普世性的视角，剖开了家庭最隐秘的情感肌理。当松太加的镜头从藏地草原的辽阔天地转向城市公寓的逼仄空间，这位“藏地新浪潮”的核心导演完成了一次惊人的创作跨越。影片以父亲病危引发的家庭重聚为切口，用非线

电影的故事情节极为简单，主要讲述农民王庆来与村长发生冲突，被村长踢伤。王庆来的妻子秋菊忍不下这口气，找村长论理，村长不肯认错。为了讨个说法，秋菊带着六个月的身孕，踏上漫长的告状之路。她从乡里告到县里，又从县里告到市里，最终向法院提起了起诉，败诉后又上诉市级中

“731”，对于任何一个中国人而言都会着切肤之痛而又闻之色变的数字代码，它之所以被国人代代铭记，是因为这数字的背后所代表的是侵华日军所犯下的滔天罪行，是每一个中国人必须铭记的国仇家恨。

平房区的雪——电影《731》观后蒋思锋雪落在平房区的屋顶像一块巨大的裹尸布盖住了实验室的铁窗和窗内凝固的尖叫白大褂们握着手术刀在“材料”的皮肤上划开一道又一道冰冷的切口像在切割没有生命的木头细菌在培养基里疯狂繁殖就像他们眼里的欲望在权力的温床里长成吞噬良知的怪

观看《731》首映，没人能平静走出电影院，全程被沉重与震撼的情绪包裹。影片没有刻意渲染血腥，却用克制而真实的镜头，将731部队活体实验、细菌武器研发等反人类罪行一一揭开：冰冷的实验台、受害者绝望的眼神、战犯麻木的嘴脸，每一幕都直击人心，让观众直观感受到战争阴影

周末，带着两岁半的女儿走进电影院，观看电影《南京照相馆》。短短十分钟之后，我怀中两岁半的女儿竟凝望着前方，眼中渐渐蓄满了泪水。那滴泪，晶莹如露珠，悬在稚嫩的眼睫边沿，也悄然落在我的心上

当镜头掠过无人问津的荒野，定格在旅人踏碎晨露的脚步上，《赴山海》没有用宏大的叙事制造噱头，而是以最朴素的视角，讲述了“走向山海”背后，现代人对“自我回归”的深层渴望。这部作品最打动人的，从来不是山海的壮阔奇观，而是藏在每一段旅程里的、关于“寻找”与“和解”的故

当银幕上第一张泛黄的照片在显影液中逐渐清晰时，观众与1937年的南京完成了一次穿越时空的对视。电影《南京照相馆》以独特的叙事视角，将我们引入那段被血与火浸染的历史。影片并非通过惯常的战场硝烟，而是透过一家小小照相馆的镜头，记录下个体尊严如何在民族存亡之际完成从

对于张艺谋的电影，我并没有看过那么多,只看过他后期的为数不多的几部而已。但通过在课堂上观看的电影《秋菊打官司》，才知道到他对西北尤其是陕北是如此的了解。这也源于他在这插队，在这当工人，在这生活了很长的一段时间。

作为甘肃农信的一名“老兵”，观影有感，醍醐灌顶，思绪万千。电影《老马的背包》以陕西澄城县联社魏家斜分社信贷员马百党为原型人物，深情讲述了一位老农信人的感人故事，镜头中的“三件事”触动了人们的灵魂，让我找到了“如何做好甘肃农信人”的正确答案。

春节档电影——《哪吒2》持续热映中，其中敖丙有这样一句台词，像一记重锤击中了观众的心灵："自诩照世明灯，干的却是恃强凌弱，祸乱人间的勾当。"

其实这个问题，愿意思考的人，很少！因为我们绝大多数人，都忙着稀里糊涂的活着，或者说用尽全力的活着，生死，无聊的人才会思考这些没意义的问题！